Порги и Бесс «

Дата: 2010.04.23 | Категории: Без рубрики | Метки:

Порги и Бесс оперы, впервые исполненная в 1935, музыка Джорджа Гершвина, либретто DuBose Хейворд, и слова Айра Гершвин и DuBose Хейворд. Она была основана на романе DuBose Хейворд в Порги и играть одного и того же имени, которое он написал в соавторстве со своей женой Дороти Хейворд. Все три работы дело с афроамериканской жизни в фиктивном Катфиш Роу (на основе реальных Капуста Row) в Чарльстоне, Южная Каролина, в начале 1920-х. Первоначально задуманный как Гершвина «Американская народная опера», «Порги и Бесс» состоялась в Нью-Йорке осенью 1935 года и признакам все актеры классически обученный афро-американских певцов-смелые и дальновидные художественного выбора на тот момент. Гершвин выбрали афроамериканца Ева Джесси как хоровой директор оперы. Включает множество блюз и джаз идиомы в классической форме оперного искусства, Гершвина считал своим лучшим работы. Работа не была широко распространена в Соединенных Штатах в качестве законных оперу до 1976 года, когда Хьюстон Гранд-Опера производство комплектных оценка Гершвина создан как художественный триумф. Девять лет спустя Метрополитен-опера дали свой первый выполнения работ. Эта продукция также был показан в рамках текущей неделе субботу жить митрополит трансляций оперы радио. Работа в настоящее время считаются частью стандартного оперного репертуара и регулярно выступал на международном уровне. Несмотря на этот успех, опера вызвала неоднозначную реакцию, некоторые критики с самого начала сочли расистской изображением афроамериканцев. «Summertime», безусловно, самый известный кусок от работы, и бесчисленное множество толкований этого и других индивидуальных номеров также записывался и концертировал. Второй самый известный номер «Это не совсем так». Опера восхищение инновационных синтеза Гершвина европейской оркестровой техники с американского джаза и идиомы народной музыки. Порги и Бесс «рассказывает историю Порги, калека черный человек, живущий в трущобах Чарлстон, Южная Каролина. Он касается его попытки спасти Бесс из рук короны, ее жестокие и притяжательные любовником, и жизнь спортивные, наркоторговец. Там, где раньше роман и сцена игры отличаются, опера в целом соответствует стадии игры. Порги и Бесс оригинальной записи литые был включен Национальным советом Запись сохранения в Библиотеке Конгресса, Национальная запись реестра в 2003 году [1]. Борту выбирает песни на ежегодной основе, которые являются «культурно, исторически или эстетически значительного». На 14 июля 1993 года, Почтовая служба США признала культурное значение оперы путем выпуска памятной 29 центов почтовых марок, а в 2001 году «Порги и Бесс» была объявлена официальным оперы штата Южная Каролина. [2] В 1926 году Джордж Гершвина Порги читать по DuBose Хейворд, родом из Чарльстона, Южная Каролина, и сразу же написал автору предлагая им сотрудничать в народные оперу по мотивам романа. Хейворд был в восторге, но это было до 1934 Гершвина составление и выполнение графиков позволило ему приступить к реальной работе по проекту. Между тем, Хейворд и его жена Дороти театрализованного Порги за 1927 производства, которые включены духовные песнопения в действие. Это представление театра Гильдия Порги побежал за 367 спектаклей и вызвала интерес со стороны других, в том числе «Аль Джолсон, при использовании его в качестве основы для какой-то музыкальной продукции. Тем не менее, ничего не вышло из этих идей. Осенью 1933 Гершвина и Хейворд подписал контракт с Гильдией театра написать оперу. Летом 1934 Гершвина и Хейворд отправился в Фоли-Бич, штат Южная Каролина (небольшой остров недалеко от Чарльстон, США), где получил Гершвина почувствовать язык и ее музыке. Он работал над оперой там и в Нью-Йорке. Айра Гершвин, в Нью-Йорке, пишет песни для некоторых классических песен оперы, в первую очередь «Это не совсем так». Большинство текстов, в том числе «Summertime», были написаны Хейворд, который также написал либретто. [3 первых версия] Гершвина оперы, работает 4 часа (считая с двумя антрактами), была выполнена в частном порядке в концертном исполнении в Карнеги- Зал, осенью 1935 года. Он выбрал в качестве своего хоровой режиссер Ева Джесси, который также направила свои собственные известный хор. Производительность мировая премьера состоялась в театре колониальным в Бостоне 30 сентября 1935 – попробуйте-за работы, направленные первоначально на Бродвей, где открытия состоялась в Элвин театра в Нью-Йорке 10 октября 1935. [4 ] Во время репетиций и в Бостоне, Гершвин сделал много сокращений и уточнения, чтобы сократить время работы, и затяните драматического действия. Работать на Бродвее длилась 124 спектаклей. Производство и направлении были возложены на Рубен Мамулян, который ранее руководил бродвейских постановках игры Порги Хейворд в. Музыкальным руководителем был Александр Smallens. После запуска Бродвее, тур начался 27 января 1936 в Филадельфии и приехал в Питтсбург и Чикаго, и завершится в Вашингтоне, округ Колумбия, 21 марта 1936. В Вашингтоне накануне, литой, как под руководством Тодда Дункан протестовали сегрегации в театре. В конце концов руководство уступил требованиям, в результате чего первый интегрированный аудиторию для выполнения каких-либо показать на сцене Национального театра. [5] Около 1938, оригинальные литые воссоединились для возрождения западного побережья; разницей, что Эйвон Лонг взял на себя Роль Жизнь спортивные. Длинные прежнему сыграет роль в нескольких следующих производств. Отметил режиссер и продюсер Шерил Кроуфорд производства профессионального театра складе в Maplewood, Нью-Джерси 3 колоссальный успех сезона, последний из которых должен был закрыться с «Порги и Бесс». При повторном fashioning это в стиле музыкального театра, который американцы привыкли слышать от Гершвина, Кроуфорд выпустила значительно сократить версии оперы по сравнению с первой постановки Бродвея. Оркестр был сокращен, литые сократилась вдвое, и многие речитативы были снижены до говорил диалог [6]. Увидев производительность, владелец театра Ли Шуберт организовал Кроуфорд довести Порги и Бесс обратно на Бродвей. Показать открыл в Маджестик театре в январе 1942 года [7]. Дункан и Браун исполняла свою роль в качестве названия персонажей, с Александром Smallens снова проведения. В июне блестящий контральто Этта Мотен, которого Гершвина были задуманы как первый Бесс, заменить Браун Бесс. Она была такой успех, что это стало ее подпись роль. Это производство было гораздо более успешным в финансовом отношении, чем оригинал. На 27 марта 1943, оперы состоялась европейская премьера в Королевском датском театре в Копенгагене. Этот спектакль отличается, как это было надеть на всем белом, поданных в ходе нацистской оккупации. После 22 аншлаговых выступлений, нацисты закрыли производство [5]. Другие все-белые или почти белые-производств в Европе состоялось в Цюрихе в 1945 и 1950 годах, и Копенгагене в 1946 году. Блевинс Дэвис и Роберт Брин подготовила возрождения в 1952 году и восстановлена большая часть музыки сокращение версия Кроуфорд, в том числе многие из речитатива, и разделить оперы в двух действиях с антрактом, имевших место после Краун Бесс сил, чтобы остаться на Kittiwah острова. Эта версия восстановить работу более оперной форме, хотя и не все речитативы остались неизменными, и «Порги и Бесс» был тепло принят по всей Европе [5]. Премьера Лондоне состоялась 9 октября 1952 в Stoll театра, где он оставался до 10 февраля 1953 [8]. примечательным был также оригинальные литые постановки, с Леонтайн Цена Бесс, Уильям Уорфилд как Порги и Cab Calloway как жизнь спортивные, роль, которая была задумана с ним в виду. Незначительная роль Ruby сыграл молодого Майя Анжелу. Цена и Уорфилд встретился и женился во время тура. После небольшой тур по Европе финансируемых государственным департаментом Соединенных Штатов Америки, производства пришли к Бродвей Ziegfeld театра. Он пошел на дорогу с осени 1954 в Латинской Америке, Ближнем Востоке и в Европе, хотя цена и Уорфилд с тех пор оставил производства. В этом туре «Порги и Бесс» Премьера в театре Ла Скала в Милане, в феврале 1955. Исторический еще напряженной Премьера состоялась в Москве в декабре 1955, в первый раз американская группа театра было в советскую столицу после большевистской революции. Автор Трумэна Капоте путешествовал с корсетом и экипажа, а также написал счет включены в своей книге «Музы были услышаны: счета. В 1960-х и начале 1970-х годов, «Порги и Бесс основном томились на полках, жертвой воспринимается снисходительно расизма в расово взимается времени. Хотя новые постановки состоялась в 1961 и 1964 наряду с премьерой Фольксопер в 1965 году (опять-таки, как Уильям Уорфилд Порги), они мало изменить мнение большинства американцев 'работы. Хьюстон Гранд-Опера производства, который открылся 25 сентября 1976 помогли переломить ситуацию. Впервые американская компания оперы, а не компании бродвейской постановке, были решены в оперу. Это производство было основано на оригинальной партитуры Гершвина и не включать сокращений и других изменений, которые Гершвин сделал перед премьерой в Нью-Йорке. Это позволило общественности принять в целом, как оперный первых предусмотренных композитора. В этом свете, стало ясно, что «Порги и Бесс действительно оперы. Донни Рэй Альберт, Clamma Дейл и Ларри Маршалла избранные, соответственно, Порги, Бесс и жизнь спортивные. Эта продукция завоевала Хьюстон Гранд-Опера премию «Тони», единственная опера, когда-либо получить одно-и «Грэмми». Другая продукция Бродвее был поставлен в 1983 году, также на основе производства Хьюстон. [9] После играя с 1930-х годов идея постановки оперы, Метрополитен-опера, наконец, сделали это в 1985, открытие на 6 февраля, с блестящий актерский, в том числе Саймон Эстес, Грейс Бамбри, Брюс Хаббарда, Грег Бейкер и Флоренции Quivar. Производство встретил режиссера Натаниэль Merrill и дизайн Роберт О'херн. Дирижер Джеймс Ливайн [10]. Тревор Нанн решать работу в 1986 известный производства на Глиндебурне фестиваль Англии. 1986 Тревор Нанн производства сценически расширить и видеозаписи для телевидения в 1993 году (см. ниже в «Кино и телевидение»). Эти постановки были основаны на «полную оценка», без учета изменения Гершвина. Полусценических версия этого производства было совершено в Proms в 1998 году. Празднование столетия братьев Гершвин с 1996-1998 включены новые производства, а также. 24-25 февраля 2006 года в Нэшвилле симфонический оркестр под руководством Джона Mauceri, дал концерт в исполнении Теннесси Центр исполнительских искусств, которые включены сокращения сделал Гершвина себя на премьере в Нью-Йорке, тем самым аудиторию идея о том, что опера прозвучала, как на Бродвее открытия. В 2000 и 2002 в Нью-Йорке City Opera было возрождение режиссер Тазуэлл Томпсон. В 2007, Лос-Анджелес Опера поставил возрождение режиссер Франческа Замбелло и провел Джон Demain, которые привели историю принятия Хьюстон оперы возрождение «Порги и Бесс» в 1976 году. Порги и Бесс: Музыкальные Премьера состоялась 9 ноября 2006, в театре «Савой» (Лондон), режиссер Тревор Нанн. Нанн ранее руководил фактической оперной версии на Глиндеборн фестиваля и, как видеозапись телевизионного производства, как с Уиллард Уайт. Для этого производства, он адаптировал длительный оперы по размеру конвенций музыкального театра. Работа с недвижимостью Гершвина, Нанн использовать диалог из оригинального романа и последующие стадии Бродвей играть заменить речитатив с натуралистическими сценами. Он также не используют традиционные оперные голоса в этом спектакле, опираясь на бывшей телевизионной мыльной опере звезд, как ведет. Гарет Валентина условии, что музыкальная адаптация. Музыкальная начался массовый отказ и закрытые месяцев в ранние сроки после бедных ящик. Это оригинальные литые этой версии включены: За исключением небольших ролей говоря, все символы черные. Сцена 1: Сом Row, летний вечер оперы начинается с краткого введения, в котором segues на вечер в Катфиш Роу. Jasbo Браун развлекает сообщества с его игре на фортепиано. Клара, молодая мать поет колыбельную своему ребенку (Summertime) в качестве рабочих подготовить для игры в кости (Roll их кости). Один из игроков, Роббинс, презирает требует его жена Серена том, что он не играет, возражая, что в субботу вечером, человек имеет право на игру. муж Клары Джейк, пытается свою колыбельную (Женщина некоторое Thing) с малым эффектом. Порги, калечить и нищего, выходит на козу корзину организовать игру. Петр, пожилые люди «мед человек» возвращается, пение называют его поставщика. Корона, сильной и жестокой стивидорных грозы с его женщиной, Бесс, и покупает дешевые виски и некоторые «Счастливый пыль» от жизни местных допинг разносчик спортивные. Бесс избегают женщин общины, особенно благочестивые Серена и матриархальных владелец Мария Товары для готовки, но Порги мягко защищает ее. Начинается игра. Один за другим игроки получают crapped, оставив только Роббинс и короны, который стал очень пьян. После победы Роббинс, наследный попытки предотвратить его от своего выигрыша. Драка вытекает, который заканчивается, когда Краун удары Роббинс ватным крючок, убивая его. Корона работает, говорит Бесс постоять за себя, но что он вернется к ней, когда тепло угасает. Жизнь спортивные 'дает ей дозу счастливых пыли и предлагает взять ее с собой, когда он едет в Нью-Йорке, но она отвергает его. Он бежит, и Бесс «начинает стучать в двери, но отвергнуто всеми жителей Катфиш Роу, за исключением Порги, который позволяет ей дверь Сцена 2: Номер Серены, на следующую ночь похоронах петь духовные Роббинс (Gone, Gone, Gone). Чтобы собрать деньги на его похороны, блюдце помещен на груди для пожертвований плакальщиц (переполнение). Бесс входит с Порги и попытки пожертвовать на похороны фонд, но Серена отвергает ее качество до Бесс объясняет, что она сейчас живет с Порги. Белый детектив вступает холодно и Серена рассказывает, что она должна похоронить мужа на следующий день, и его тело будет уделяться студентов-медиков. Он вдруг обвиняет в убийстве Петра Роббинса. Петр отрицает свою вину и говорит, Корона убийца. Детектив самодовольно приказу Петра быть арестован в качестве важного свидетеля, которого он заставит дать показания против Короны. Серена плачи ее потери в My Man's Gone сейчас. Гробовщик входит. Блюдце содержит только 15 долларов из необходимых 25, но он соглашается похоронить Роббинс тех пор, пока Серена обещает выплатить его назад. Бесс, который сидел в тишине чуть в стороне от остальных собравшихся, вдруг начинает петь Евангелие, а хор радостно объединиться, приветствуя ее в сообщество. (Ах, поезд находится на станции де ') Сцена 1: Сом Row, месяц спустя, в Джейк утром и других рыбаков подготовить для работы (Это занимает много тянуть туда добраться). Клара просит Джейк не пойти, потому что настало время для ежегодного бури, но он говорит ей, что они отчаянно нуждаются в деньгах. Это приводит к Порги петь из окна о своем новом, беспечный взгляд на жизнь. (Я получил много о 'Nuttin). Спортивные «Жизнь вальсы вокруг продажи Счастливый пыли, но вскоре берет на себя гнев Марии, который угрожает ему. (I ненавидит лет 'struttin стиль «). Мошеннических адвоката, Фрейзер, прибыл и фарсом разводов Бесс от короны. Когда он обнаруживает, Бесс и короны не были женаты, он поднимает цены от доллара к доллару с половиной года. Арчдейл, белого адвоката, входит и сообщает, Порги, что Петр вскоре будет освобожден. Плохой приметой канюк пролетает над Катфиш Роу и Порги требует, чтобы его оставить сейчас, когда он, наконец, нашел свое счастье. (Баззард продолжают вывешивать над.), Как и остальные Катфиш Роу готовится к церкви пикник на близлежащие острова Kittiwah, спортивные Жизнь «еще раз приглашает принять Бесс в Нью-Йорке с ним, она отказывается. Он пытается дать ей Счастливый пыли, несмотря на ее претензии, что она отказалась от наркотиков, но Порги хватает руку и пугает его. Жизнь спортивные листьев, напоминающий Бесс, как он идет, что ее люди друзья приходят и уходят, а он будет там все время. Бесс и Порги настоящее время оставили в покое, и выражают свою любовь друг к другу (Бесс, ты моя женщина сейчас). Хор снова вступает в приподнятом настроении, как они готовятся отправиться на пикник (О, я не могу сесть). Бесс предлагается пикник у Марии, но она высказывает возражение на основании, как Порги не может прийти (из-за своей инвалидности, он не может получить на лодке), но настаивает на том, Мария. Бесс листья Порги за, как они уходят на пикник. Порги часов лодка отпуска (я много о 'Nuttin реприза). Сцена 2: Остров Kittiwah, в этот вечер хор любит себя на пикник (у меня нет ни стыда). Жизнь спортивные 'представляет хор его циничные взгляды на Библию (Это не всегда так), что приводит к Серена наказывать их (Позор на все грешники!). Каждый получает готов к отъезду. Как Бесс, кто отстает, пытается следовать за ними, Краун выходит из кустов. Он напоминает ей, что это «Порги» временный «и смеется от нее утверждает, что она достойно жизни сейчас. Бесс хочет оставить навсегда короны и пытается заставить его забыть о ней (О, что вы хотите WID Бесс?), Но корона отказывается от нее отказаться. Он схватил ее и не отпускать ее в лодку, которая оставляет без нее, а затем силой целует ее. Он смеется над своей победе, как ее сопротивления начинается на провал, и команда ее, чтобы получить в лес, где его намерения слишком очевидны. Сцена 3: Сом Row, неделю спустя, перед рассветом через неделю. Джейк листья на рыбалку со своим экипажем, один из которых отмечает, что это выглядит как будто буря входя Петр, по-прежнему уверены в своем преступлении, возвращается из тюрьмы. Между тем, Бесс лежит в комнате Порги в бреду с высокой температурой, которую она когда-либо после возвращения из Kittiwah острова. Серена молится, чтобы удалить бедствие Бесс (Ах, доктор Иисуса), «Порги и обещает, что Бесс будет хорошо 5:00. Как проходит и дня, клубника женщина, Peter (Мед человек) и краба человек каждый мимо со своими товарами (трио продавца). Как часы били пять, Бесс оправится от подобно Железку Ньо , ее температуры. Порги говорит Бесс, что он знает, что она была с Короной, и она признает, что Краун пообещал вернуться к ней. Порги рассказывает ей, что она имеет право обратиться, если она хочет, и она говорит ему, что, хотя она хочет остаться, она боится держать Короны на нее. Порги спрашивает ее, что бы произошло, если нет короны, и Бесс «Порги рассказывает она его любит и умоляет его, чтобы защитить ее, и он обещает, что она никогда не будет бояться снова (I Loves You, Порги). Клара смотрит на воду, опасаясь за Джейка. Мария пытается рассеять ее страхи, но вдруг ураган колокол начинает звонить. Сцена 4: Номер Серены, рассвет следующего дня жители Катфиш Роу все собрались в комнате Серена за укрытие от урагана. Они заглушили шум бури с молитвами и песнопениями (Ах, доктор Иисуса), а жизнь спортивные 'дразнит их предположения, что буря сигнала Страшного суда. Клара отчаянно поет ей колыбельную (Summertime [реприза]). Услышал стук в дверь, и хор считает его смерти (А есть кто-то стучится в дверь). Краун входит резко, имея переплыли из Kittiwah острова, стремясь Бесс. Он показывает, не боясь Бога, утверждая, что после долгой борьбы с Kittiwah, Богом, и он друзья. Хор пытается заглушить его хулит более молитвы, и он насмешки их пением вульгарные песни. (Рыжая женщина). Вдруг видит, Клара лодке плавать Джейка мимо окна, вверх-вниз, и она закончится, чтобы попытаться спасти его, подавая ей ребенка Бесс. Бесс просит, чтобы один из мужчин пойти с ней, и насмешки Короны Порги, которые не могут уехать. Краун выходит себя, орет, когда он покидает «Alright, Большой Друг! Мы на еще Бут!» Хор продолжать молиться, как буря поднимается. Сцена 1: Сом Row, на следующую ночь группа женщин Клара скорбим и Джейк, которые были убиты во время шторма (Клара, Клара, ты не падать духом). Когда они начинают рыдать по Короны, а также, Жизнь спортивные 'смеется над ними и сказал с Марией. Он подразумевает, что корона не может быть мертв, и отмечает, что, когда женщина имеет человек, может, она получила его держит, но если она имеет два мужчины, то это весьма вероятно, она будет в конечном итоге ни с кем. Бесс слышал, пение колыбельной Клары к ребенку, которого она в настоящее время забота о. (Summertime [реприза]). После Катфиш Роу темно, Краун крадучись входит утверждать, Бесс, но сталкивается с Порги. Борьба вытекает, который заканчивается, когда Порги убивает короны. Порги восклицает Бесс, у вас есть человек сейчас. Надо Порги! Сцена 2: Сом Row, на следующий день детектив входит и переговоры с Серена и ее друзья об убийстве короны и Роббинс. Они отрицают знаний в убийстве Короны, разочарование детектив. Нуждаясь свидетель коронерского, он следующий вопрос опасения Порги. После Порги признает, зная, короны, он приказал, чтобы прийти и опознания тела обвинения. Жизнь спортивные 'сообщает, что трупы Порги кровоточить в присутствии своих убийц, и детектив, использовать это, чтобы повесить Порги. Порги отказывается опознать тело, но потащили в любом случае. Бесс растерянный, спортивные и жизнь 'ставит свой план в действие. Он говорит ей, что Порги будет заперт в течение длительного времени, и указывает на то, что он только один все еще здесь. Он предлагает ей Счастливый пыли, и, хотя она отказывается, он вынуждает его на ней. После того как она принимает его, он рисует соблазнительные картины своей жизни с ним в Нью-Йорке (Там в Leavin лодке Вот это «скоро в Нью-Йорк). Она восстанавливает свои силы и устремляется внутрь, хлопнув дверью, на его лице, но он оставляет пакет Счастливый пыли на ее пороге, и располагается ждать. Сцена 3 – Катфиш Роу, через неделю на прекрасное утро, Порги выпущен из тюрьмы, где он был арестован за неуважение к суду, после отказа взглянуть на тело обвинения. Он возвращается к Катфиш Роу гораздо богаче оправляется после игры со своими сокамерниками. Он дает дары жителей, и вытаскивает красивые красные платья для Бесс. Он не понимает, почему все кажется настолько непростой на его возвращение. Он видит ребенка Клары в настоящее время с Серена и понимает, что-то неправильно. Он спрашивает, где Бесс. Мария и Серена сказать ему, что Бесс бежать с жизнью спортивные 'в Нью-Йорк (О Бесс, о Где мой Бесс?). Порги призывы к его козы корзину, и постановляет оставить Катфиш Роу, чтобы найти ее. Он молится за силу и начинает свое путешествие. (Ах, Lawd, я на моем пути) С самого начала описание оперы афро-американцев не обошлось без разногласий. Проблемы, связанные с расовой аспекты оперы и по сей день. Вирджил Томсон, белый американский композитор, заявил, что «фольклор субъектов рассказывал постороннему действительны только до тех пор, как люди в вопрос не в состоянии говорить сам за себя, что, безусловно, не соответствует действительности американских негров в 1935 году.» [11 ] Дюка Эллингтона заявил, что «раз здесь, чтобы развенчать Negroisms Гершвина ламповая копоть.» [12] Некоторые из членов оригинальных литых позже заявили, что они тоже были опасения, что их характеры могут играть в стереотип, что афро-американцев живут в нищете , принимали наркотики и решить свои проблемы с помощью кулаков. Планируется производство негров Справочника компании в Сиэтле в конце 1930-х годах в рамках Федеральной театральный проект, был отменен из участников были недовольны тем, что они рассматриваются в качестве расистского образа аспекты африканского американского образа жизни. Режиссер изначально предполагает, что они будут выполнять играть в «диалект негров». Эти Тихоокеанской северо-западной афроамериканец актеры не говорят, как это и должно было узнать от диалекта тренера. Флоренция Джеймс попытка компромисса падения использование диалекта, но производство было отменено. [13] Еще одно производство «Порги и Бесс», на этот раз в университете Миннесоты в 1939 году, столкнулся с аналогичными проблемами. По словам Барбары Кира, одна из немногих чернокожих студентов, то в университете, члены местной афро-американской общины увидели играть, как «ущерб расы», а также транспортных средств, что способствовало расистских стереотипов. Игра была отменена из-за давления со стороны афро-американской общины, которые видели их успех как доказательство растущей политической власти в черных Города-побратимы [14]. Убеждение, что «Порги и Бесс» является расистским крепла с американским гражданских прав и Черная Сила движения 1950-х годов 60-х и 70-х. Поскольку эти движения передовой, «Порги и Бесс» рассматривается в качестве более устаревшей. Когда спектакль был возобновлен в 1960-х годов социальная критика и афро-американского педагога Гарольд Крас назвал его «самым нелепым, противоречивые культурным символом, когда-либо созданных в западных странах.» [5] афро-американский историк Джон Хоуп Франклин не полностью согласны с этим мнением, заявив в своем предисловии к Три негра Классика «, спортивные» Жизнь клоунов, но не для белых аудитории. клоунада Порги является преднамеренное расстройство белой власти. Порги и играет дяди Тома, но он никогда не рабской и живет не белый хозяин «. [все черной оперы 5] Гершвина также с некоторыми непопулярными знаменитый черный художников. Гарри Белафонте отказался играть Порги в конце 1950-х фильме, так что роль была предложена Сидни Пуатье кто пожалел о своем выборе никогда после (как говорят [кто?] Единственная причина, Poiter взял на себя роль потому, что если не он, они могли бы заблокировали его от склонившие головы [править]). Бетти Аллен, президент Гарлем школа искусств, правда, ненавидел пьесе, и Грейс Бамбри, которые отличились в 1985 Метрополитен-опера производства, Бесс, сделал часто приводится заявление: я думал, что подо мной, я чувствовал, я работал до слишком сильно, что мы пришли слишком далеко придется отступать до 1935 года. Мой способ борьбы с ней было видно, что это действительно кусок Americana, американской истории, то мы, понравилось или нет. Могу ли я петь или нет, но она по-прежнему будет там. [15] Со временем, однако, опера получила признания со стороны сообщества оперы, а некоторые (хотя и не все) [16], в афро-американской общины. Пресс Морис заявил, что в 2004 году «Порги и Бесс относится как к черной певец-актеров, которые приносят его к жизни, как и к Хейвардс и Gershwins.» [17] Действительно, Айра Гершвин предусмотрено, что только черные разрешат играть ведущую роль, когда опера была проведена в Соединенных Штатах, начало карьеры, некоторые известные оперные певцы. Джордж Гершвин выбрали афроамериканца Ева Джесси как хоровой директора, а некоторые из ее хор исполнил. Это Гершвина стремился написать оперу истинный джаз, и что он считает, что митрополит оперных певцов сотрудники не могли овладеть языком джаз, но может вместо этого только поют черные литые, как представляется, показывают, что он не намерен работать, чтобы умалить афро- американцев. Некоторые черные певцы были вне себя от радости на работе Гершвина зашла так далеко, называют его «Авраам Линкольн чернокожих музыки» [18]. Источником большей части расовой спор, кажется, возникает из смешение джаза опыт Гершвина. Гершвин написал Порги через язык джаза, что под влиянием западноевропейских оперных традиций, афро-американской музыки, и русско-еврейской музыки. [19] В эпоху апартеида в Южной Африке, несколько южноафриканских компаний театра планируется ввести на всех -белые произведения Порги и Бесс «. Айра Гершвин, как наследник своего брата, постоянно отказывает разрешить эти работы могли поставил. Но в 2009 году производство Кейптаун оперы, установленный в 1970-х годов Южная Африка и вдохновленных жизнью в Соуэто, посетил Англию, открытие в Уэльс Миллениум Центра в Кардиффе и происходит в Royal Festival Hall в Лондоне и Эдинбурге театральный фестиваль. Большинство поданных черные южноафриканцы, американские певцы, участвующих в производстве нашли «страстным идентификации с оперой» Южно-Африканской исполнителей «звонок для пробуждения». Летом 1934 года Джордж Гершвин работал над оперой в Чарльстоне, Южная Каролина. Он черпал вдохновение из Джеймс Остров Gullah сообщества, которое он почувствовал, сохранили некоторые африканские музыкальные традиции. Это исследование добавил в подлинности его работы [21]. Музыка сама по себе указывает на его новые корни Йорк джаз, но и опирается на южной черный традиций. Гершвин образцу фигуры после каждого типа народной песней, которая композитор знал о; юбилеи, блюз, молясь песни, крики разносчиков, рабочие песни, спиричуэлс и смешиваются с традиционной арии и речитативы. [22] Кроме того, что под влиянием Нью-Йорке джаз и южной черную музыку, многие биографы и современники отмечали, что для многих номеров, Гершвина использовать мелодии из еврейской литургической музыки. Гершвин биограф Эдварда Jablonski утверждает, что мелодии «Это не совсем так» было взято из благословения Hafarah, [23] и другие связывают его с благословения Торы [24]. Намеки на еврейской музыки были обнаружены другие наблюдателей. Один музыковед обнаружен «жуткое сходство» между народными настроить Havenu Шолом-Алейхема и духовной Это занимает много Pull получить Там [25]. Оценка использует ряд лейтмотивов. Многие из них представляют собой отдельные символы: некоторые из этих фрагментов набора номера оперы (спортивная жизнь, например, часто представляет мелодию, которая определяет название слова '[Это не всегда так]'). Другие мотивы представляют собой объекты (такие как неряшливый хроматические 'мотив Счастливый Пыль «) или места, в частности, сома Row. Многие из сквозных «пассажи счет объединения или развивать эти лейтмотивы в целях отражения на сцене действий. Особенно сложной использования этой техники можно рассматривать после арии «Там в лодке Вот это скоро уезжает в Нью-Йорк» в третьем акте, сцена 2. Опера также часто реприз свой набор номера (это могут быть считается продленным Leitsektionen), и всегда хороший драматический эффект. Известные в этом отношении является двойной реприза (о 'Бесс ты моя женщина сейчас «, и» я получил множество а' Nuttin '), который заключает Закон II, сцена 1. Песня «Summertime 'говорится, четыре раза в одиночку. Через несколько дней после бродвейской премьеры «Порги и Бесс» с полностью черной литой, два белых оперных певцов, Лоуренс Тиббетт и Хелен Джепсон, члены Метрополитен-опера, записанная основные моменты опера в Нью-Йорке студию звукозаписи, [26] освобождены Основные моменты, как «Порги и Бесс». Члены оригинальных литых не были зарегистрированы до 1940 года, когда Тодд Дункан и Анна Браун записаны отрывки из работы. Два года спустя, когда первые возрождения Бродвей произошло, американский Decca бросились другие члены труппы в студию для записи других выборов не зарегистрировано в 1940 году. Эти два альбома были проданы в качестве 2-78 об / мин объемом набор Подборки из народной оперы Джорджа Гершвина «Порги и Бесс». After LPs had begun to be manufactured in 1948, the recording was transferred to LP, and subsequently, to CD.[27] For years, the two albums mentioned above were the only ones available of music from Porgy and Bess. Although members of the jazz community initially felt that a Jewish piano player and a white novelist could not adequately convey the plight of blacks in a 1930s Charleston ghetto, jazz musicians warmed up to the opera after twenty years. Louis Armstrong and Ella Fitzgerald recorded an album in 1957 in which they sang and scatted Gershwin's tunes. The next year, Miles Davis recorded what some consider a seminal interpretation of the opera arranged for big band. In 1959, Columbia Masterworks Records released a soundtrack album of Samuel Goldwyn's film version of Porgy and Bess, which had been made that year. It was not a complete version of the opera, nor was it even a complete version of the film soundtrack, which featured more music than could be contained on a single LP. The album remained in print until the early 1970s, when it was withdrawn from stores at the request of the Gershwin estate. It is the first stereo album of music from Porgy and Bess with an all-black cast. However, according to the album liner notes, Sammy Davis, Jr. was under contract to another recording company, and his vocal tracks for the film could not be used on the album. Cab Calloway substituted his own vocals of Sportin' Life's songs. Robert McFerrin was the singing voice of Porgy, and Adele Addison the singing voice of Bess. The white singer Loulie Jean Norman was the singing voice of Clara (portrayed onscreen by Diahann Carroll), and Inez Matthews the singing voice of Serena (portrayed onscreen by Ruth Attaway). In 1963, Leontyne Price and William Warfield, who had starred in the 1952 world tour of Porgy and Bess, recorded their own album of excerpts from the opera for RCA Victor. None of the other singers from that production appeared on that album, but John W. Bubbles, the original Sportin' Life, substituted for Cab Calloway (who had played Sportin' Life onstage in the 1952 production). [28]The 1963 recording of Porgy and Bess excerpts remains the only official recording of the score on which Bubbles sings Sportin' Life's two big numbers. Both the 1976 and 1977 recordings of the opera won Grammy Awards for Best Opera Recording, making Porgy and Bess the only opera to win this award over two consecutive years.[29] A 1959 film version was produced in 70 mm Todd-AO by Samuel Goldwyn, but plagued with problems. Rouben Mamoulian, who had directed the 1935 Broadway premiere, was hired to direct the film, but was subsequently fired in favor of director Otto Preminger for daring to suggest that the film be made on location in South Carolina after a fire on the sound stage destroyed the film's sets. Goldwyn, who never liked making films on location, considered Mamoulian's request a sign of disloyalty.[32]Robert McFerrin dubbed the singing voice for Sidney Poitier's Porgy as did Adele Addison for Dorothy Dandridge's Bess. Ruth Attaway's Serena and Diahann Carroll's Clara were also dubbed. Although Dandridge and Carroll were singers, their voices were not considered operatic enough. Sammy Davis, Jr., Brock Peters and Pearl Bailey (who played Sportin' Life, Crown and Maria) were the only principals who provided their own singing. Andre Previn's adaptation of the score won him an Academy Award, the film's only Oscar. The Gershwin estate was disappointed with the film, as the score was substantially edited to make it more like a musical. Much of the music was omitted from the film, and many of Gershwin's orchestrations were either changed or completely scrapped. It was shown on network television in the U.S. only once, in 1967. Critics attacked it for not being faithful to Gershwin's opera, for over-refining the language grammatically, and for its «overblown» staging. The film was pulled from release in 1974. Prints can now only be seen in film archives or on bootleg videos. The 1945 Warner Brothers film biography of Gershwin, Rhapsody in Blue, featured an extended musical scene recreating the opening of the original Broadway production of Porgy and Bess. Included was the original Bess, Anne Brown, recreating her performance. The scene includes a more elaborate arrangement for the film of the song «Summertime», sung by Miss Brown as Bess with full chorus. The 1985 film White Nights featured a scene in which Gregory Hines performed There's a Boat Dat's Leavin' Soon for New York as Sportin' Life. Hines' rendition, before a Siberian audience, included a tap dancing sequence. Director Taylor Hackford pointed out in a special edition DVD release of the film that it was necessary to locate a Russian woman of color (Helene Denbey) to portray Bess, as per Gershwin's stipulations. In 1993, the Glyndebourne Festival stage production of Porgy and Bess was greatly expanded scenically and videotaped in a television studio. It was telecast by the BBC in England and by PBS in the United States. It was directed by Trevor Nunn and featured a cast of American singers, with the exception of Willard White, who is Jamaican but sounded American, as Porgy. Cynthia Haymon sang the role of Bess. Nunn's «opening up» of the stage production was considered highly imaginative; his cast received much critical praise,[33][34][35] and the three-hour production retained nearly all of Gershwin's music, heard in the original 1935 orchestrations. This included the opera's sung recitatives, which had occasionally been turned into spoken dialogue in earlier productions. No new dialogue was written for this production, as had been done in the 1959 film; every word in this 1993 staging came from the original opera libretto. This «Porgy and Bess» production was subsequently released on VHS and DVD, and is, so far, the only version of the opera to appear in those formats. It has won far greater acclaim than the 1959 film, which was widely panned by most critics. The 1993 television production of «Porgy and Bess» was nominated for four Emmy Awards, and won for its art direction.[36] In 2002, the New York City Opera telecast its new version of the Houston Opera production, from the stage of Lincoln Center. This version featured far more cuts than the previous telecast, but, like all stage versions produced since 1976, used the sung recitatives and Gershwin's orchestrations. The telecast also included interviews with director Tazewell Thompson and was hosted by Beverly Sills. So far, no further productions of Porgy and Bess have been announced for television, at least from reliable sources. Gershwin prepared an orchestral suite containing music from the opera after Porgy and Bess closed early on Broadway. Though originally titled «Suite from Porgy and Bess», Ira later renamed it Catfish Row. In 1942 Robert Russell Bennett arranged a medley (rather than a suite) for orchestra which has often been heard in the concert hall, known as Porgy and Bess: A Symphonic Picture. It is based on Gershwin's original scoring, though for a slightly different instrumentation (the piano was removed from the orchestral texture at the request of the conductor Fritz Reiner, for whom the arrangement was made). Morton Gould also arranged an orchestral suite in the 1950s. Bennett's 40-minute Porgy and Bess: Concert Version for soprano and baritone soloists, chorus and orchestra was prepared in 1956. It is based very closely on Gershwin's original instrumental and vocal scoring, the principal recasting being the use of standard concert-orchestra instrumentation, eliminating the clarinet-saxophone doubling specified in Gershwin's 1935 orchestration. In 1951, Australian-born composer Percy Grainger, who was an admirer, performer and arranger of Gershwin’s music, completed a twenty minute piece for two pianos titled Fantasy on George Gershwin’s “Porgy and Bess”. Miles Davis and Gil Evans recorded jazz arrangements of Porgy and Bess. Released as an LP in 1958 by Columbia Records, it was highly successful and was re-released in 1997.[37] In 1997, saxophonist Joe Henderson recorded a jazz version of the opera with the participation of several eminent jazz musicians. Porgy and Bess contains many songs that have become popular in their own right, becoming standards in jazz and blues in addition to their original operatic setting. Some of the most popular songs are: Some of the more celebrated renditions of these songs include Sarah Vaughan's «It Ain't Necessarily So» and the versions of «Summertime» recorded by Billie Holiday, Ella Fitzgerald and Louis Armstrong, Miles Davis, John Coltrane, and Jascha Heifetz in his own transcriptions for violin and piano. Numerous other musicians have recorded «Summertime» in varying styles, including both instrumental and vocal recordings. Janis Joplin recorded a Blues rock version of «Summertime» with Big Brother & The Holding Company. Sublime recorded a (radically reworked) version, as well. Billy Stewart's version became a Top 10 Pop and R&B hit in 1966 for Chess Records. Nina Simone recorded several Porgy & Bess songs. She made her debut in 1959 with a version of «I Loves You, Porgy», which became a Billboard top 20 hit.[38] Other songs she recorded included «Porgy, I's Your Woman Now» [i.e. "Bess, You Is My Woman Now"], «Summertime» and «My Man's Gone Now». The violinist Isaac Stern and the cellist Julian Lloyd Webber both recorded instrumental versions of Bess, You is My Woman Now. Christina Aguilera performed «I Loves You, Porgy» in a critically praised[neutrality is disputed] tribute to the Nina Simone version at the 2008 Grammy Nominations Concert. «Summertime» is the most popular cover song in popular music, with more than 17,500 different versions recorded.[39] Even seemingly unlikely performers such as the Zombies have made recordings of it. An international group of collectors of recordings of Summertime by the name The Summertime Connection has more than 11,900 different recordings in their collection.[citation needed] A Dangerous Maid · Primrose · Lady, Be Good! · Tell Me More · Tip-Toes · Oh, Kay! · Strike up the Band · Funny Face · Rosalie · Treasure Girl · Show Girl · Girl Crazy · Of Thee I Sing · Pardon My English · Let 'Em Eat Cake · Porgy and Bess · Crazy for You · Nice Work If You Can Get It La La Lucille · Morris Gest «Midnight Whirl» · Blue Monday · Limehouse Nights · George White's Scandals · The Broadway Whirl · Our Nell · By and By · Innocent Ingenue Baby · Walking Home with Angeline · The Rainbow · Sweet Little Devil · Song of the Flame Ladies First · The Sweetheart Shop · Two Little Girls in Blue · For Goodness Sake · Molly Darling · Captain Jinks · Shoot the Works · Life Begins at 8:40 · Thumbs Up! · Lady in the Dark · The Firebrand of Florence · Park Avenue